Введение
Хочу сразу же отметить, что я не претендую на оригинальность содержимого этой рукописи. Думаю в ряде случаев я добавил некоторые свои методы форсирования, но было бы сложно это доказать из-за схожести в базовых принципах.
В моей профессиональной деятельности я обнаружил, что много раз мне требовалось хорошее форсирование, но в то же время было трудно, если не невозможно придумать самый подходящий метод для условий, в которых я работал. Я знаю, что это именно та ситуация, в которой каждый нашел себя, и поэтому я знаю насколько эта книга будет полезна.
Это было примерно год назад, когда Артур Ллойд, представления которого привлекали практически каждый театр в мире, сказал мне о полезности полного сбора данных на тему форсирования. Я сразу же согласился и на протяжении одного года собирал любые возможные методы, которые я мог узнать. Однако я знаю, что коллекция далеко не полная. Ни одна коллекция чего-либо, относящегося к магии, не полна полностью. Но я знаю, что это первый раз, когда вашему вниманию представляется такая коллекция.
Неподготовленные карты: 1-20
1.КЛАССИЧЕСКОЕ ФОРСИРОВАНИЕ.
Зритель возвращает перемешанную колоду фокуснику, который берет ее в правую руку, в то же время поднимая ею левый рукав, и затем левой рукой поднимает правый рукав. Когда правая рука с колодой поднимает левый рукав, легко можно увидеть нижнюю карту колоды. Спрашивая у зрителей довольны ли они, фокусник делает вольт и переносит запомненную карту на 2/3 в низ колоды. Фокусник держит брейк на этом месте. Теперь левым большим пальцем он выдвигает карты из верха колоды наподобии веера в правую руку, в то же время прося зрителя выбрать одну из карт. Когда уже примерно половины колоды перемещено в правую руку, фокусник выдвигает карту, не форсируемую, вперед. Зритель может быть захочет взять ее, но захочет он ее взять ее или нет, фокусник вдвигает ее обратно и говорит, “О! Не обязательно эту карту.” Это увеличит к нему доверие, и он продолжает выдвигать карты в правую руку, расправляя их в веер, до тех пор пока не достигнет форсируемой карты, которую он немного выдвигает вперед и говорит, “Просто возьмите одну, какую угодно.” Конечно это движение должно быть рассчитано настолько точно к движению руки зрителя, насколько это возможно.
2. МЕТОД ПОДСЧЕТА
Поместите форсируемую карту в колоду четвертой сверху. Теперь попросите зрителя назвать любое число ниже 20. Предположим зритель назвал 11. Быстро сдавайте карты на стол лицом вниз, и на 14-ой карте скажите, “Ой! Извините, какое число вы загадали?”. После того, как вам скажут, что загаданное число 11, положите эти 14 карт на колоду и отдайте зрителю, говоря, “Вероятно вы сможете лучше пересчитать карты и не произойдет ошибки. Пересчитайте карты и возьмите одиннадцатую”. Не секрет, что одиннадцатая карта будет форсируемой. Для общего случая, вы должны сдать количество карт на 3 больше.
3. КАРТА В СТАКАНЕ
Оригинальное форсирование карты можно произвести с помощью хорошо известного магического преспособления, зеркального стакана. Форсируемую карту нужно поместить лицом наружу в заднее отделение. Зрители видят пустую сторону стакана. Колода мешается кем-либо и расстилается на столе лицом вниз. Фокусник лищь берет указанную карту и не показывая ложится в стакан лицом внутрь. Позднее, когда уже пора показать выбранную карту, стакан разворачивают и показывают лицо карты(форсируемой). Эту карту вынимают, а стакан кажется опять пустым.
4. Когда фокусник хочет, чтобы зритель выбрал одну из двух частей колоды, или одну из двух колод или же чего-либо другого из двух предметов, он может задать неопределенный вопрос, наприме “Какую колоду вы выбираете?” Если зрительвыбирает форсируемую колоду, то все хорошо и другую колоду вы отодвигаете в сторону, а если он выбирает другую колоду, то все равно все хорошо, так как вы отодвигаете в сторону выбранную колоду и говорите “Осталась эта колода…”. То есть вы в любом случае оставляете форсируемую колоду.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16